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2011年9月11日 - 2011年9月17日

2011年9月17日 (土)

ライナー・ホーネック ベートーベン 弦楽四重奏曲第14番 (弦楽合奏) 紀尾井シンフォニエッタ東京 9/17

【KSTの存在意義】
一応、オーケストラの演奏会だが、「室内楽」のカテゴリーに書いても良さそうな気がするコンサートだった。もちろん、メインがベートーベンの弦楽四重奏曲第14番の弦楽合奏版であるせいだが、それだけではなく、ほぼ臨時編成といってもよい紀尾井シンフォニエッタ(KST)であるにもかかわらず、奏者間の距離がよく縮められており、「室内オーケストラ」としての味わいをハッキリ感じさせる演奏会だったせいでもある。ここのところ、読響や東響、新日本フィルなどといった通常編成のオーケストラのアンサンブル精度が非常に高まって、KSTだの、サイトウキネンだのといっても、それほど驚きを感じるような巧さは感じられなくなってきた。

だからというわけではないが、以前はレジデント(会員)でもあった私なのに、このアンサンブルの演奏に接するのは、前回から1年以上も間が空いている。しかも、その演奏会はKSTのレギュラー・コンサートではなかったので、定期演奏会ともなると数年ぶりということになろう。私はKSTのファンではあったが、このアンサンブルの役割がおわりつつあることを感じていた。しかし、こういう演奏を聴くと、まだ追究する部分があったことに気づかされる。それは単純なオーガナイズや制度の追求ではなく、個の力を生かしながら、アンサンブルの生命感をどのように高めるかという問題である。また、そのことを効率的に追っていくためには、やはり、プログラミングの工夫も不可欠だ。

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2011年9月16日 (金)

バイエルン国立歌劇場 80人の団員・スタッフが来日拒否 6月会見とは矛盾

9月23日、エディタ・グルーベロヴァ出演の『ロベルト・デヴェリュー』で初日を開けるバイエルン州立歌劇場の来日公演から、80人の団員・スタッフが離脱し無給休暇をとるとの報道が出た。理由は、はっきりと原発であることがわかっている。震災・原発事故後におこなわれた初めての海外劇場の引っ越し公演、米国のメトロポリタン歌劇場の公演では大量の歌手がキャンセルするなか、ピーター・ゲルブ総裁が衆論をまとめて劇場は丸ごと来日、今回のような醜態を演じることはなかった。これにつづき、今度は欧州の主要劇場の来日であったが、こちらは歌手の変更はここまで、原発を理由としたものはなかったが、劇場内部での離反を抑えられなかった。

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2011年9月12日 (月)

井上喜惟 & 蔵野蘭子 ワーグナー イゾルデの「愛の死」 ほか ジャパン・グスタフ・マーラー・オーケストラ 特別演奏会 9/11

9月11日は、アメリカの「9.11同時多発テロ」発生から10年目、そして、東日本大震災発生から半年という悲劇に関係する祈念日が重なったことで注目される。こんな日であっても、私たちは自分たちの一日を送らなくてはならない。私は、ジャパン・グスタフ・マーラー・オーケストラ(JMO)の演奏を聴きにいった。その理由のひとつは、先日の『あさくさ天使』で出演した蔵野蘭子が、イゾルデの「愛の死」を歌うからであり、もうひとつの理由は、この演奏会が復興支援を目的としたものだからである。このコンサートは無料公演として行われ、会場で集めた募金は、被災地でその活動を取り戻そうとする学校の支援のために行動する、全国高等学校オーケストラ連盟へと寄付されるのだそうだ。

それだけに、成功してほしいコンサートだった。わざわざそう書くからには、高い共感には至らなかったということだ。指揮者、井上喜惟の演奏を聴くのは実は二度目のことだが、そのときも蔵野をひとつの目当てに、彼の率いるもうひとつのオーケストラ、ジャパン・シンフォニアの演奏会に足を運んだのだが、お寒い印象しかなかった。そのときの私の印象が、更新されるのを期待していたが、いつも、私の思いどおりにいくとは限らないものだ。

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