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オーケストラ

2017年2月18日 (土)

シルヴァン・カンブルラン(指揮) メシアン 彼方の閃光 読響 566th 定期 1/31

【昔に根づき、かつ、新しい音楽】

先日、NHKのBS放送で米国の放送局制作のドキュメンタリー『鳥たちに人生を重ねて』というプログラムを拝見した。中南米からカナダ方面を結ぶ米国東海岸のニューヨークは、渡り鳥にとっては貴重な中継地。マンハッタンで緑地が一点に集中するセントラル・パークには毎春、200種類を超える様々な鳥たちが訪れ、季節柄、巣を作り、子育てをするという。そんな鳥たちを追う、一歩踏み込んだバードウォッチャーたちの姿を捉えた内容であった。フランスの作曲家、オリヴィエ・メシアンがそのようなことを知っていたのか、私は知らない。1987年、ニューヨークの地から、メシアンに新しい作品の委嘱があった。NYフィルの楽団創立100周年を祝う作品で、1992年の11月に無事、初演されたが、その場に在るべき作曲家の姿は客席にみられなかったという。当年の4月に、メシアンは亡くなっていたからだ。

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2017年1月30日 (月)

秋山和慶(指揮) 矢代秋雄 ピアノ協奏曲 (pf. 小菅 優) ほか 東響 648th定期 1/14

【フランキストの最期~時代的な潮流】

ことし最初のコンサート鑑賞は、東京交響楽団のものに決めた。楽団に長く貢献した秋山和慶の公演で、演目はメシアン、矢代秋雄、フローラン・シュミットという彼らしい個性的なセレクションとなっている。一見して、19世紀前半以降、パリの楽壇を飾っていく顔ぶれが思い浮かべられるプログラムだが、若干のねじれもある。メシアンは、ポール・デュカにつき、ブーレーズほか、今日までつづく現代音楽のメイン・ストリーム(そういうものがあるとすれば)のなかで、いまも一方ならぬ敬意を払われている作曲家だ。

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2016年10月25日 (火)

エリシュカ チャイコフスキー 交響曲第5番 ほか 札響 594th定期 10/14、15

【もっとも思い入れの深い演目】

このページでは、札響とエリシュカの特別な関係について多くを書いてきたつもりだ。氏にとって、もっとも思い入れが深く、妥協できないヤナーチェクの演目での苦闘に始まり、ドヴォルザークの後期交響曲ツィクルスを通じて、札響は指揮者とともに全国的な注目を浴び、それを背景に大きな成長を果たしてきた。メンバーの移籍、退団、早すぎる痛ましい死などもあったが、それらを乗り越えて、楽団はアンサンブルの精度を大きく高め、明るく開放的な響きをもった素晴らしいオーケストラになってきている。尾高の棚上げを機に、中心的なメンバーの離脱もつづいたが、代わりに若く有能なメンバーを加え、再び成長軌道に復帰したことが確認された。

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2016年8月31日 (水)

コルネリウス・マイスター ベートーベン ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 ほか 読響 名曲シリーズ @サントリーホール(2日目) 7/19

【マイスターと日本の聴き手との相性は?】

コルネリウス・マイスターについては、私はいくつかの録音を聴いて、質のよい指揮者であるという判断を下していたものの、これまでオペラを含む数回の来日は演目などの関係で、私の気を惹くものではなかったので、生演奏に接するのはこの日が初めてとなってしまった。読響には2014年の客演が初めてであったが、それがきっかけとなったのか、下野竜也の後任として、読響の首席客演指揮者の地位に就くことが今公演の直前に発表されている。注目の若手指揮者マイスターは、楽団トップのカンブルランとも縁が深く、シュトゥッツガルト州立歌劇場のGMDの座をも彼から襲うことになっている。この地位でうまくやれば、読響もカンブルランからの禅定というシナリオが見えてくるのかもしれない。

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2016年8月22日 (月)

ラザレフ グラズノフ バレエ音楽『四季』/ショスタコーヴィチ 交響曲第8番 日本フィル 定期演奏会 #682 7/8(初日) 

【ラザレフの9年間】

アレクサンドル・ラザレフが日フィルにおいて、首席指揮者として過ごした9年間を、彼としては念願のプログラムで締め括った。トップ・ポストを若手のインキネンに譲っても、両者の関係はつづくようだが、一応の区切りとなる公演を聴いてきた。ラザレフと日フィルは、純粋に音楽的なパートナーとして互いを認め合った。ラザレフは鬼軍曹的に強烈なカリスマでアンサンブルを率いるようにみえるものの、彼一代にして、日フィルを大きく変えたというような存在とまではいえないと思う。もっとも彼はひたすらオーケストラを愛し、ことあるごとに信頼を口にした。2011年の震災時、東京での公演を準備していた彼だが、当日に予定されていた公演自体は中止となっても、日本を見捨てずに来演をつづけたアーティストのひとりでもある。彼はロシア音楽を中心に、日本の聴き手の趣向に寄り添いながら、その真価をみせる働きを幾重にも巡らした。

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2016年8月12日 (金)

カンブルラン ディティユー チェロ協奏曲「遥かなる遠い国へ」 /ブルックナー 交響曲第3番「ワーグナー」 ほか 読響 559th定期 6/24

【峻険な道】

読響&カンブルランにとって、あらゆる要素を試されるタイトな演奏会であった。時間的なものでいえば、もっと長いコンサートはある。しかし、中身が濃く、密度がぎっしりと詰まっていて、演奏会を通して、高い集中力を維持するのは聴き手にとっても、演者にとっても楽ではない。この日の演目で注目されるのは、デュティユーの協奏的な作品「遥かなる遠い国へ」だろう。カンブルランの得意なフィールドのひとつであり、独奏者には人気、実力ともに高いジャン・ギアン・ケラスを起用した。だが、後半にはブルックナーの演目も控えている。さらに、カンブルランは前プロとして、ベルリオーズの序曲『宗教審問官』を置くことにしたことで、いくつかの峰を越える、峻険な道とはなったのである。

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2016年6月28日 (火)

下野竜也 矢代秋雄 ピアノ協奏曲/黛敏郎 涅槃交響曲 ほか 新日本フィル トリフォニーシリーズ(第1夜) 5/27

【矢代祈念のためのドラマトゥルギー】

黛敏郎の『涅槃交響曲』あたりは近年、そこそこ演奏される機会に恵まれてきた様相がある。三善晃の作品は簡潔のため、1曲目に来ることは多い。その日の演奏会を彩る顔役として、三善作品は相応しい特徴をもっている。矢代秋雄の作品は死の直後、特別に持て囃されたようだが、近年はさほど演奏実績が積み上がらず、忘却の弊が心配される。黛や三善と比べれば、矢代は短命だった。この演奏会のメインはバンダを含む大編成のオーケストラと合唱を使う黛作品ではなく、矢代の作品だであると、指揮の下野竜也は述べている。では、矢代が最後に演奏されるのかといえば、そうでもなかったのだ。

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2016年5月28日 (土)

ジョナサン・ノット(指揮) ブラームス ドイツ・レクイエム ほか 東響 639th 定期 4/24

【私のドイツ・レクイエム】

最近、フィンジの公演評を書いたが、ブラームスの『ドイツ・レクイエム』も、私にとっては特別な曲のひとつだ。私の記憶のなかにある最初のクラシック生演奏体験は1998年5月のアルゲリッチの公演で、この公演は調べてみると、ベートーベンのピアノ協奏曲第2番をメインとしており、アルゲリッチが弾き振りをする予定だったが、当日変更になり、ラビノヴィッチが指揮を執った。演奏内容は残念なことに、まったくなにも憶えていない。当時、僕はまだ学生だったと思うが、本格的なコンサート通いが始まったのは就職してからで、2003年にスクロヴァチェフスキがザールブリュッケン放送響を率いて、つくばに来たときのことが印象ぶかい。当時の僕は「第九」とピアノ音楽のファンで、特にアルゲリッチやアンスネスのピアノを好んでおり、一方では天邪鬼な稀少レパートリーを愛しており、二期会の公演で、ブリテンの歌劇『ヴェニスに死す』を観たり、ラフマニノフのピアノ協奏曲第4番(独奏はA.ギンディン)を聴いて喜んでいたりする一面もあった。既にチェコ音楽のファンでもあり、パノハQを聴きにいったりもしたが、それはまだ十分には楽しめなかった。

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2016年5月18日 (水)

下野竜也 フィンジ 霊魂不滅の啓示 ほか 読響 557th 定期 4/14

【誇らしくも涙の日】

ゲラルド・フィンジについて知っていることはごく僅かだが、その音楽は逆らいようもなく魅力的である。彼がどのように考え、どこで、どのようにして、作品を生み出したかということに、私は珍しく、あまり興味を感じないのである。フィンジは1901年に生まれて、1956年に亡くなっている。溢れる才能にもかかわらず、彼は時代的中心において、主導者として活躍するというイメージからは程遠かった。恐らく、フィンジの音楽にもっとも詳しい同時代人は、彼が隠棲したアシュマンズワースの土地に住んでいたアマチュアの楽士たちであったろう。

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2016年5月 6日 (金)

飯守泰次郎 マーラー 交響曲第2番「復活」 新響 233rd 演奏会 4/10

【飯守泰次郎の音楽】

飯守泰次郎にとって、あまり高機能なオーケストラは必要ない。アマチュアのオーケストラであっても、少しずつ積み上げ、丁寧に磨き上げていくことで、一流のオーケストラでもなかなか出来ないことができるものだ。もちろん、彼らの技量がプロのオーケストラより優れているということはあり得ない。しかし、彼らは自分たちの食い扶持を稼ぐために、年間200回といったような演奏をおこなう必要はなく、多くても年に3-4回のプログラムを大事に煮詰めていくことができる。これは、非常に重要なことだ。かつては新しい、規模の大きな作品をやる場合には長期間の入念な準備が施されたというが(それでも失敗がある)、近年では、そのような周到さは期待できず、常設オーケストラの定期公演であっても、せいぜい1-2日のリハーサルで本番を迎える場合がほとんどだ。そうしたなかで、例えばマーラーの書いたような大曲を、どこまで綿密につくることができるだろうか?

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